作为最大、最享盛名的电影圣殿，戛纳在全球化的浪潮中也不能守身如玉。在这个电影节需要星光支撑的时代，戛纳从来不缺少星光，相比柏林、威尼斯，戛纳的星光总是格外灿烂。

大师级人物任评审团主席是戛纳的最大亮点。只要看看每年各大电影节的评审团，戛纳的实力总是最为雄厚，而且这些特立独行之辈常常善于制造出奇制胜的效果。2004年的戛纳电影节上，素有“痞子”之称的昆丁·塔伦蒂诺把金棕榈奖授予大骂布什的纪录片《华氏911》，让人大跌眼镜，带出了不少话题。一时间，昆丁的粉丝拥护之，正统的影评人责骂之，俨然另一场好看的银幕外大戏。一副墨镜的王家卫也是制造热辣新闻的高手，2006年由他领衔的评审团竟然把最佳男演员奖授予法国影片《光荣岁月》中的4位演员，把最佳女演员奖授予西班牙影片《回归》中的...

这个艺术的戛纳，不仅是世界各地电影人的梦想之地，也是中国电影人的梦想之地。不过，对于戛纳而言，中国却是一位姗姗来迟的客人。

中国与戛纳最早结下良缘的是胡金铨。1975年，胡金铨携《侠女》参加第28届戛纳电影节，抱回来一个“最高综合技术奖”。这是个安慰性奖项。但胡金铨得奖的意义产不在此，而在于中国人第一次登上了戛纳这座电影殿堂。从那以后，中国的“侠”文化才从深闺中走出，被世界认识。

如果从纯粹电影意义上说，中国电影人真正在戛纳破局的是陈凯歌。陈凯歌几度冲刺无果后，终于在1993年凭借《霸王别姬》的雄厚实力一举摘下金棕榈叶。这是一个标志性事件。由于戛纳崇高的威望和巨大的影响力，陈凯歌一夜之间成为大师，坐上华...

虽然我的一双眼睛不能算法眼，但看电影看得多了，对电影竟横生出一种挑剔来。平生最怕“大片”的字眼，好莱坞式大片似乎已经山穷水尽，而中国式的大片却有点不伦不类，再加上大片当中冒牌货实在太多，有时看大片简直像在吞苍蝇，钱砸了不说，还十分的恶心。相比之下，戛纳总是给人一种可靠的信心、保证和享受。

有例为证。南斯拉夫导演库斯图里卡获金棕榈大奖的《地下》是我最喜爱的电影之一。这部电影我看了好几遍，每次看完都是瞠目结舌，无言以对。面对这样一部荒诞和诗意相交织，充满了铺天盖地的玩笑、戏谑、嘲弄和寻欢作乐的影片，不得不折服于导演的天纵奇才和疯狂的想象力，而这正是中国电影最为缺乏的东西。在《地下》面前，你可以发现电影不再需要任何噱头，它完全靠自身结结实实的影像，靠无数充满力量的细节，靠诗意与现实间的巨大反差，把人给牢牢揪住。这样元素丰沛、元气淋漓、元神毕现的影片，恐怕也只有戛纳才会凭借一双慧眼万里挑一相中。

经受了一月份的大片轰炸后，二月份的银幕要温馨可人得多。毕竟，过年了嘛，欢乐是第一位的。且来让我们掀开二月份的幕布。

第一幕：奇思与妙想

好莱坞永远是盛产故事和梦想的最大工厂。二月份的银幕上，《博物馆奇妙夜》就是一道典型的好莱坞想象大餐。影片中，每天晚上博物馆中的各类模型都会复活，古罗马军团和牛仔们轮番向博物馆巡夜保安拉里发起进攻，匈奴王带领兵士将隔壁的展览室抢劫一空，一具恐龙骨架生龙活虎地跳出来，张牙舞爪……在这一番混乱中，所幸有活过来的总统蜡像西奥多·罗斯福，以其足智多谋帮助拉里控制了局面，拯救了博物馆。

又是一年冬风烈，到了该盘点年度电影的时候了，

首先是批判：这个年度是一个假疯狂的年度。一部《疯狂的石头》让很多人惊呼电影终于走出了大片一统天下的时代，开辟了另一条市场之路。说它取得了市场的成功，这不假，但要说到有开路之功，未免过头了。在我看来，这部电影最大的贡献是“讲故事”，讲了一个不错的故事，而且在表现手段上有新奇之处，除此之外，都是过誉了。但有一点是肯定的：《疯狂的石头》比起中国大片来，确实要好看得多，特别是故事要结实，这是它超出大片的根本所在。除去这部以疯狂命名的电影，今年的大片一如既往地延续着失败：《夜宴》怎么看怎么不是味儿，经典戏剧经过改编后变得似中似西，...

又是一年冬风烈，到了该盘点年度电影的时候了，

首先是批判：这个年度是一个假疯狂的年度。一部《疯狂的石头》让很多人惊呼电影终于走出了大片一统天下的时代，开辟了另一条市场之路。说它取得了市场的成功，这不假，但要说到有开路之功，未免过头了。在我看来，这部电影最大的贡献是“讲故事”，讲了一个不错的故事，而且在表现手段上有新奇之处，除此之外，都是过誉了。但有一点是肯定的：《疯狂的石头》比起中国大片来，确实要好看得多，特别是故事要结实，这是它超出大片的根本所在。除去这部以疯狂命名的电影，今年的大片一如既往地延续着失败：《夜宴》怎么看怎么不是味儿，经典戏剧经过改编后变得似中似西，非中非西，成了四不象；《满城尽带黄金甲》仍然...

又是一年冬风烈，到了该盘点年度电影的时候了，

首先是批判：这个年度是一个假疯狂的年度。一部《疯狂的石头》让很多人惊呼电影终于走出了大片一统天下的时代，开辟了另一条市场之路。说它取得了市场的成功，这不假，但要说到有开路之功，未免过头了。在我看来，这部电影最大的贡献是“讲故事”，讲了一个不错的故事，而且在表现手段上有新奇之处，除此之外，都是过誉了。但有一点是肯定的：《疯狂的石头》比起中国大片来，确实要好看得多，特别是故事要结实，这是它超出大片的根本所在。除去这部以疯狂命名的电影，今年的大片一如既往地延续着失败：《夜宴》怎么看怎么不是味儿，经典戏剧经过改编后变得似中似西，非中非西，成了四不象；《满城尽带黄金甲》仍然...

又是一年冬风烈，到了该盘点年度电影的时候了，

首先是批判：这个年度是一个假疯狂的年度。一部《疯狂的石头》让很多人惊呼电影终于走出了大片一统天下的时代，开辟了另一条市场之路。说它取得了市场的成功，这不假，但要说到有开路之功，未免过头了。在我看来，这部电影最大的贡献是“讲故事”，讲了一个不错的故事，而且在表现手段上有新奇之处，除此之外，都是过誉了。但有一点是肯定的：《疯狂的石头》比起中国大片来，确实要好看得多，特别是故事要结实，这是它超出大片的根本所在。除去这部以疯狂命名的电影，今年的大片一如既往地延续着失败：《夜宴》怎么看怎么不是味儿，经典戏剧经过改编后变得似中似西，非中非西，成了四不象；《满城尽带黄金甲》仍然...

    一年一度秋风劲。转眼到了冬天，进入了盘点一年的时候。

    其实这一年的电影并不疯狂。一部《疯狂的石头》让市场变得疯狂起来。如果单从市场而论，有些道理。但电影除了市场，更是电影本身。以此来看，今年的所谓的“疯狂”热点，早已经不能让人心动了。《满城尽带黄金甲》又如何？《夜宴》又如何？放眼望去，人们津津乐道的东西，不是大片，就是恶搞，以及由此而来的一切八卦。这与真正的蓬勃发展毫无关系。所谓疯狂，完全是人为的炒作。生态简直是坏透了！

    这一年真正能让人记住的是一些平易的电影。得金狮奖的《三峡好人》没看过，不好下断语，但从网上公布的影片故事来看，却是走以朴素打动人的路线，很令人期待。就看过的论，这一年的好电影中，王超的《江城夏日》最为引人注目，这部电影导演极为出色，故事优美动人，演员恰到好处，镜头流畅自然，整体表现出极高的水准。另一部《天狗》，是近年少见的震撼人心的作品，流淌在影片深处的是导演的诚意，正是这种诚意，成为当下中国稀有的元素。《马背上的法庭》《放逐》也是本年度的亮...

七月流火，八月疯狂。

随着室外气温节节拔高，夏天一再地挥霍热情，这个季节，注定了一切都向着明亮奔去，向着灿烂奔去，向着疯狂奔去。

毫无疑问，八月份的银幕承续了这个季节的本质，打打杀杀，蹦蹦跳跳，有生命的和没生命的，都被疯狂主宰。

一颗疯狂的石头

王小波说过，我们看电影，不是为了受教育，而是为了娱乐。从这个角度看，宁浩导...

在整个电影史上，以一个人命名的电影超过100部的，全世界范围内只有一个系列：黄飞鸿电影。这个超百部的电影系列是华语电影的骄傲，足可以载入吉尼斯纪录。要知道，日本类似的盲侠座头市系列有27部，而欧美007系列更只有20部。

的确，黄飞鸿电影创造了超100的数字神话，在这个数字神话的背后，有一系列显赫的电影人物名字跟黄飞鸿联系在一起：

第一部叙事完整，高新技术与高品位艺术相融合创作制作的全数字 3D 影片——《荷》（段佳导演，2004年，导演同时还担任该片编剧、美术、艺术总监、编曲、制片）

第一部科教片——《预防鼠疫》（袁乃晨导演，1948年）

第一部科幻电影——《珊瑚岛上的死光》（张鸿眉导演，1980年）

第一部科普大片——《宇宙与人》（忻迎一导演，2001年）

第一部音乐传记片——《聂耳》（郑君里导演，1959年）

第一部风光音乐故事片——《刘三姐》（苏里导演，1960年，根据广西民间传说故事拍摄，在港、澳及东南亚放映时被誉为“山歌之王”，在马来西亚被评为世界十部最佳影片之一）

第一部反映解放前西藏人民生活影片《农奴》（李俊导演，1963年，1981年获菲律宾马尼拉国际电影节金鸡奖）

第一部彩色宽银幕立体声音乐歌舞片——《阿诗玛》（刘琼导演，1964年，1982年获...

第一部分上、下集的动画巨片——《大闹天宫》（万籁鸣导演，上集于1961年12月美影摄制完成，下集于1964年9月美影摄制完成，全长3.140米，放映时间117分钟，1962年6月获第13届捷克卡罗维·发利国际电影节短片特别奖，1978年获第22届英国伦敦国际电影节最佳影片奖，1982年获第4届厄瓜多尔国际儿童电影节三等奖）

第一部彩色宽银幕动画长片——《哪吒闹海》（王树忱、严定宪、徐景达导演，1979年，1980年获第33届法国戛纳国际电影节特别放映奖，1983年获第2届菲律宾马尼拉国际电影节儿童片特别奖）

第一部多集系列木偶片...

第一部彩色影片——《生死恨》（费穆导演，梅兰芳主演，1948年）

第一部由香港出品的故事短片——《庄子试妻》（黎民伟导演，1913年）

第一部运到海外放映的电影——《庄子试妻》（黎民伟导演，1913年）

第一部美国购买放映的中国影片——《天伦》（费穆导演，1935年，1936年6月在洛杉矶等地公映）

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